《后来的我们》被爆票房作假，该背锅的到底是谁？

tengcuidi

后来~我总算学会了如何去爱~
出于对周冬雨的喜欢和刘若英《后来》的情怀，铅笔妹趁着五一假期也去怀念了一下青春
（实际上是因为抖音、朋友圈到处都在说，不看显得自己没排面）
本着怀念青春和对影片较高的期待，铅笔妹带了一包纸巾，做好了大哭一场的准备
可但是！整个电影除了3个泪点：
第一个是本片的副线男主人公井柏然的父亲写给女主角周冬雨的信，
第二个泪点是彩蛋中群众写给前任的话，
第三个泪点是彩蛋里刘若英在演唱会中唱的《后来》。
除此之外，铅笔妹觉得其余全是尿点



但是不得不说《后来的我们》宣传很到位，情怀牌打得非常出色，
所以在预售的时候创造了1.22亿的爱情片最好成绩，
不过铅笔妹也为《后来的我们》捏了一把汗，
不知看完电影的观众会给《后来的我们》打几分？
铅笔妹个人体验不是很好，不知道为什么还有会那么多的票房
后来传出《后来的我们》大量退票的消息，才恍然大悟，
原来如此，不然我会以为自己的审美与大众出现了偏差



身兼影片出品方、发行方、宣传方和平台方的猫眼成为了此次退票事件的最大“嫌疑犯”
从实际操作来说，涉及4000多家影院、超千万票房的退票，
且绝大多数发生在猫眼平台。
随后猫眼也发了声明，将大量退票归结为观众正常改签与黄牛恶意刷票，
这种原因归结于黄牛刷出千万级的票房，这话不知道黄牛是何感想？



（以上数据来源于天眼查）
很显然，猫眼的解释并不能让外界信服，
相对于猫眼，淘票票的一篇名为《说真话不容易，做平台有担当》的声明，
显得更为诚恳一些
淘票票也同时公布了退改签数据，
据淘票票统计，《后来的我们》退票率高达9.16%是平时的三倍！
不可否认《后来的我们》票房虚高，
但从内容与情怀来看，即便没有退票营销，《后来的我们》想要破亿并不是难事，
对于创作者刘若英来说将自己的作品搅入泥潭，并不是她想看到的事，
从她的声明足见诚意与态度，无奈，市场追求的是将利益最大化。
趁着《后来的我们》猫眼宣发涉嫌票房欺诈，导演丁晟也趁着热度发出檄文，
表达了光线传媒宣发《英雄本色2018》工作的质疑，值得一提的是猫眼是光线控股的。
且现在还在股权出质状态



随着电影市场的火爆，票房数字中含的“水分”也越来越多。
除了文章开头提到的“绑架排片”，
目前更普遍的票房造假方式还有两种：“偷票房”和“幽灵场”。
“偷票房”行为主要出自院线方，主要有废票利用、手写票、捆绑销售等做法，
高发于第三方在线票务平台还未普及的2014年之前。
“幽灵场”则是这两年最常见的票房造假方法，
影片的制片方、发行方和院线三方“勾结”，炒高票房数据，
院线能够拿到一定数额的好处费，
制片方和发行商则能借势营销，吸引更多观众入场，进一步抬高票房收入。
在连续数年的高速发展后，中国已成为全球第二大票房市场，
且与排名第一的北美市场的差距在不断缩小。
清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿在接受采访时表示，
“中国的情况比美国更复杂，美国是一个产业链平衡发展的社会，
但中国整个产业链非常不平衡，电商平台是垄断环节，上下游都是高度分散的产业环节，院线有40来条，没有什么话语权，话语权只是体现在对于小发行公司，
对大平台没有太大作用。”
“在中国没有办法，只有政府来牵头，行业协会多吃几次亏，
大家就会有意愿来重新审视自己的行业规则。”
我们的国家电影局对此次刷票房时间也有了官方的回应



铅笔妹认为：观众买票看电影，更多的是想关注电影本身
电影创作者想要高票房，首先要先想如何将电影拍好，而不是动一些歪脑筋
只有在内容上对的起消费者，才能走的更长远。